11/26、27 新北市手感創意市集

有點不想發......

因為，我對自己的（小小的）夢想好像太不認真了？一直說很想擺攤，東西卻大部分都是前一天才趕出來的，雖然做好的當下覺得欸～還不錯呢。冷靜以後還真的是覺得很羞恥>"< 不過還是可以在今年目標裡打個勾表示自己做到啦！哈

就把圖放小一點吧啊哈哈...

不過，本來以為業績會掛蛋，還是有人願意賞光很感動！有位日本小姐買了日式風格的明信片，咦？然後還遭到眾多小孩子的圍攻，好會殺價啊這些孩子。也有神智不清隨便報價，等到回家路上才發現自己根本給她半價優待很蠢的時候。

還有我自己都覺得空虛的DIY活動被社區媽媽棄嫌，真的是有點尷尬。隔天也搞錯沒帶齊材料，希望孩子們玩得還開心啦...Orz

經過這次經驗呢，我發現橡皮章不適合在大庭廣眾下販賣哈哈哈

那些小朋友都說他在學校買一塊橡皮擦只要十塊錢，什麼跟什麼。當然也是由於自己技不如人，東西還缺少某種質感。還有很多材料，繼續努力吧。可是肩膀酸痛了。

菊次郎の夏

121 min, 1999

Director: Takeshi Kitano

Writer: Takeshi Kitano
Stars: Takeshi Kitano, Yusuke Sekiguchi and Kayoko Kishimoto

我不會承認是因為素拉xi在我結彈主題曲"summer"好好聽才去找來看的這樣對北野武太不好意思哈哈哈

一直以為這是像[學校有鬼4]（？）那樣溫馨感人的故事，不過［菊次郎的夏天］也有種讓人鼻酸的魔力，不只是久石讓經典的配樂，而是這部片充斥了滿滿的寂寞大叔啊！因為馬上就發現小弟弟名字叫做正男，手賤一搜尋就什麼梗都不驚奇，但還是受到感動。

記得小時候看過一齣日本連續劇［鈴蘭］，女主角跟青梅竹馬中間發生很多事，最後終於在一起，但那時女主角已經結過婚、有了兒子，男主角為了討小兒子歡心，特別帶他去釣魚，他說因為小時候最想跟爸爸釣魚。於是在這個一老一少的公路電影裡，夾雜著成人世界的五花八門，還有那些（怪怪的）大人們最想在夏天做的事。啊、我也沒有暑假了呢。

薄荷糖

129 min, 1999

Director: Chang-dong Lee

Writer: Chang-dong Lee
Stars: Kyung-gu Sol, Yeo-jin Kim and Jung Suh

太可怕了這部片，心臟很痛，薛景求太會演，當他面部扭曲嘶喊著：「我想回到以前！」我就哭了。李滄東的作品到這部就全部都看過，薄荷糖是最讓我心痛以及感到無限悲傷的片，最後一幕金永和躺在小花旁邊抬頭望著鐵軌，他流下淚來，黑幕一出現，我又哭了。最可怕的是，坐公車回家時，我想著劇情，眼框便泛淚。個性使然，我喜歡的電影或導演，多少在苦痛的故事中都有著人性的光輝。這世界太多痛苦，我們何不看著美好的事物。李滄東的故事個個殘忍寫實，讓人喘不過氣，但我總覺得其實結尾還是有那麼點希望在。但這部片他卻不停把人往下拉，我們知道了結果，想不到過去的每件事情都把我們跟金永和往斷崖推，一點一滴跌進深深的哀苦與不可回頭的命運。要不是講座時導演的一席話，否則真的會讓人抑鬱致死。因此，最後那滴眼淚，我愚笨且天真的解讀為，在那一刻，金永和回到了過去。但是回去之後，人生就會不同嗎？唉、導演真是太狠心了。

果然又有卡啦OK，在高興的時候唱，在難過的時候唱，把什麼事情都透過歌詞大聲唱出來。李滄東的角色都好寂寞，幾乎沒有朋友，是社會突兀的存在，也可以說我們每個人都是這樣的。五部作品的劇本都有著細膩鋪陳，每個都重擊於心（大小不一）在深度探討人性之中，對於韓國的社會變遷與歷史也有一定的扣合，不若我們的、近期的電影，時代只是個懷舊的浪漫。

43歳開始與電影談戀愛，或許在經歷過很多很多事情後，才能寫出這樣輕柔地捏住心臟的故事。不過，後兩部作品好像走進一種極端，就是大師到了某個程度以後，開始重複的狀態，我再拭目以待他的新作吧。

對了，為什麼男主角到最後好像真的越變越年輕？太神奇了，是化妝？另外那些韓國人越看越像我爸，真恐怖，各方面。

漫才幫

137 min, 2011

Director: Hiroshi Shinagawa
Writers: Hiroshi Shinagawa
Stars: Hiroki Narimiya, Satomi Ishihara and Hirofumi Arai

在青魚之後看這個真是太瘋狂，也算是一掃陰霾了。兩部都帶著幫派色彩，也提到了夢想（微妙）這部真的是胡鬧至極！最好是懂點日文、對日本搞笑有點認識，不然在快速一來一往的對話下很容易錯過笑點，但是看整場笑聲雷動應該也是還好。最安靜無聲就是台灣翻譯自作聰明將漫才段子裡的人名改成豆花妹、寇世勳之類的，完全冷掉，跟字幕組一樣在旁邊加注釋不也很好嗎？

原本以為劇情多會著墨兩人組成團體以後的奮鬥過程，其實重點在於人們如何堅定實現夢想，以及不良少年的從良過程吧。btw找上地雄輔來演21歲的人實在是......因為很多橋段都好笑到炸（電影結束我發現臉頰都在痛），因此一些打鬥、戀愛戲就顯得有點冗長囉唆，雖然我也很喜歡佐藤隆太，可是看到他跟又變正的石原里美...嗯、有點......總之還是部很棒的片，由品川庄司的品川編導（庄司現身那顆鏡頭超北濫）對話設計太棒了，梗也算鋪得縝密，另外就是這句話很讚：

「夢想哪有分大小的。」

青魚

111 min, 1997

Director: Chang-dong Lee

Writer: Chang-dong Lee
Stars: Seong-kun Mun, Seong-kyu Han and Suk-kyu Han

第三次編劇，第一次執導，可以說較之後的作品略為生澀，但也是部佳作。有人說配樂很棒，我覺得有點太多。小小的夢想， 家人同住在一起，開一間餐廳，或許這就是他加入黑社會的原因，大家都是兄弟、都是一家人，大哥就像父親般的存在，我想到伊底帕斯。都市更新，曾經義氣相挺的組織變了，結尾雖然看得也是心痛，但那渺小的願望這不是實現了嗎？有許多設定元素都在往後的電影看到，導演或許自己沒發現，那些東西曾經在他生命中嗎？小跟班宋康昊也太好笑（其實劇情裡一點也不好笑）

Singin' in the Rain

102 min, 1952

Directors: Stanley Donen, Gene Kelly

Writers: Adolph Green (story), Betty Comden (story)
Stars: Gene Kelly, Donald O'Connor and Debbie Reynolds

特藝彩色美翻了，我終於看到片頭（公播版都會剪掉的）然後就哭出來。該不會是日本還在使用的拷貝吧？看很多日本圖文書都有提到播放超級老片的二輪戲院，太幸福了。不過翻譯也是有點出入。Gene Kelly漾起的笑容帶著眼角的細紋，整個觀影過程我的顴骨都要飛起來。不知道滿場的觀眾裡有誰是第一次看嗎？那真是個美好的初次見面。電影看了數來次、原聲帶聽了好幾遍，差點要跟著唱。又因為太清楚劇情下一步，在心裡喊著天啊要結束了，黑幕後我驚覺自己已經開始忘記，可憐寂寞的海馬迴。

劇情片就像紀錄片，我真的好喜歡這部電影的一切，嗯、或許對硬加進去的橋段有點倦吧。

手作的溫度

祥見：手抄的和紙染上山茶花的顏色，做為信紙真的太美了。

節郎：那個手抄紙是和哲平同住在高知村落的一對年輕夫妻，吉岡太志和典子夫妻自製的。用以前的古法仔細過濾的和紙，我超喜歡的，我用山茶花瓣將它染上色。

祥見：信封用相同的筆寫著「月亮很美」。

節郎：工作到夜半，深夜正準備上床睡覺時，剛好看到窗外美麗的月亮。

祥見：山茶花瓣染的和紙信封上寫著「月亮很美」，真是太浪漫了。

節郎：（笑）。

祥見：您時常寫信嗎？

節郎：嗯，有時會很想要寫信。

《手作的溫度 小野節郎》祥見知生 著 

如果高中棒球的女經理讀過杜拉克的管理學

もし高校野球の女子マネージャーがドラッカーの『マネジメント』を読んだら

125 min, 2011

Director: 田中誠

Writers: 岩崎夏海、田中誠

Stars: 前田敦子、瀬戸康史、峯岸みなみ、池松壮亮、川口春奈、大泉洋

台灣片商不知道哪根筋不對翻成＂正妹甘巴嗲＂...what the fuck? 被投訴還理由一堆。金馬影展比較不會搞一些白目翻譯，但也是有幾個無言案例。我就在想片名對於創作者，絕對是很重要的，也是作品的一部分，為了在海外宣傳被改片名（王家衛電影在日本的名字就很夢幻）的確是莫可奈何，可是這也太...沒有sense了吧？

回歸影片，真的是意外好看！我還不小心哭了（糗）只要有了進軍甲子園的目標，一切自然就變得很熱血，可是導演拿捏適宜，不會超過得令人感到矯情。通俗的橋段有、微妙的日式搞笑也有，但瑕不掩瑜，整體節奏也好（真是籠統的心得），我想是由於原著作者跟導演一起改寫劇本而取得不錯的平衡。而且掌握球賽的緊張度很棒，或許跟我坐在第一排有關？太有臨場感了。應該刪減不少情節，如果拍成日劇感覺也會不錯，但最好是電影班底哈哈哈 比較不喜歡的是導演對夕陽情有獨鍾，老是看到昏黃陽光打燈很那個。

前田的確不錯（特寫都看到痘痘），但讓我眼睛一亮的是瀨戶康史！我以前真的是生理上無法接受他，覺得很做作、耍帥，可是在這裡當王牌投手怎麼那麼帥～有男子氣概多了。額頭很高池松也可愛，盜壘跑者也帥。話說這部戲居然一點love line也沒有！怎麼會！青梅竹馬去談戀愛啊！隊員去喜歡經理啊！怎麼沒有！怕被粉絲打嗎？

一個想哭的點：「女孩子不能進甲子園！不能去職棒啦！」我想到以前有個動畫，好像是叫魔球美少女，裡面有個女孩假扮成男孩參加甲子園。這種近似無法扭轉的高牆，真的讓人有些灰心。

密陽

142min, 2007
Director: Chang-dong Lee
Writers: Chang-dong Lee, Chong-jun Yi (novel)
Stars: Do-yeon Jeon, Kang-ho Song and Yeong-jin Jo

這樣沉重的片果然得在電影院看才好，如果在家一定會不停按暫停，可是戲院不會因為你想上廁所就停止放映，一如時間會不斷推動你的人生往前。頭髮會長，最後還是要剪。

這次的導演座談比上次參加的好很多（但是舞台燈為什麼一定要這樣打），聞天祥幾乎把我想問的都問完，觀眾的提問也很有水準，完全做足功課又看得仔細。我目前只剩最後一個問題：那就是為什麼作品中常出現卡啦OK呢？XD 是導演喜歡嗎？或是韓國很流行大家一同歡唱呢？感覺導演又只會說一切都是偶然哩。

韓國演員真的是要把我嚇壞，為什麼那麼會演啦！眼淚說掉就掉！這部片跟我之前想說的東西有一小小的關聯性，導演用比我殘忍幾百倍的手法描寫失去的反覆苦痛。看著全度妍用發抖的嗓音哀求歹徒，真的會跟著心痛。要融入角色而因此做出最適當自然的反應，完全是最高難度的演技指導！宋康昊在裡面就顯得較無發揮，但也是個可愛角色。

關於宗教的描寫與疑問當然也很精采，我注意到觀眾在鄰居向申愛傳教或者是任何沾到傳教意味的詞句，總會惹得戲院一陣笑。會參與金馬、會選擇這部片的觀眾都經過篩選，我們對待宗教信仰似乎都帶著質疑甚至訕笑，很有趣。唉、我覺得導演講得好好喔。劇中女主角期望救贖時都是望著那片遙遠的天空，殊不知真正的救贖就在身後，只要走幾步就能到的距離。我想，不論是這部片或是奇士勞斯基的十誡，我們可以說這些都是傳教也是宗教質疑電影，但其實所有一切都得回歸到我們本身，身而為人，說自己高於萬物，有著靈魂，對美、喜樂、痛苦任何東西有反應、有疑問。而要接受上帝的救贖，或是繼續酖溺沉淪，全都是自己的選擇。雖然看似無神論的成事在人，拍攝時的一點美麗意外又是由某種無形力量促成。或許凡事都沒有絕對，而如此矛盾模糊正是人類獨有的特徵吧。啊，實在是無法用適當的辭彙表達>"<

目前看的三部李滄東導演作品，看完都像是拳頭重重打在心頭，但並不絕望（好啦、詩讓我很悲傷）。我喜歡影片最後，宗燦幫忙拿起鏡子給申愛照著剪頭髮，那模樣就像捧著遺照，木框隱約可見夾著兒子俊的相片。我想，申愛死了，而且重獲新生。

蒲田行進曲

109min, 1982

Director: Kinji Fukasaku

Writers: Kôhei Tsuka (play), Kôhei Tsuka (screenplay)
Stars: Keiko Matsuzaka, Morio Kazama and Mitsuru Hirata

當電影一開始以萬花筒鏡頭拍攝許多電影劇照，搭著描述亮麗迷幻電影世界的主題曲（其實也是松竹キネマ蒲田撮影所的所歌），我立刻覺得自己看對片了！大概也是由於自己對那時代有一定程度的神往，這部片本來就有排在候補名單，後來沒買，想不到最後竟然遇到學姊出讓，真是萬分感謝。

以東映京都撮影所每五年必拍的[新撰組]為背景，講述在大牌明星旁邊打轉、逢迎拍馬、幫忙擦屁股的跑龍套演員的愛情故事！原著被改變成舞台劇多次，有J家演過也有寶塚版本。深作導演的作品我之前只看過[大逃殺]，真是無法找到相似之處哈哈，或許是某種黑色幽默吧。近三十年前的電影節奏明朗，挾著戲謔的人生悲喜，我甚至認為比近幾年許多日本喜劇都還要順暢。雖然很多劇情通俗得幾乎都能猜想到，但依舊會被它傑出的表現方式－不論是鏡頭剪接或是人物表演給驚喜，不禁莞爾又哭哭啼啼（還是只有我那麼容易受影響）。日本人很會處理這種胡鬧似的劇本，可能是他們既壓抑又奔放。譬如平常人與人之間相處都有段距離，說話用詞更需要拿捏得宜，但有時突如其來的＂靠近＂卻讓人難為情。松坂慶子的裸露演出真是著實嚇我一跳！人物的設定更是激烈戲劇化，有點M的老實ヤス，在最後不僅是為了他所憧憬的、所愛之人努力，更是為了他一直以來的電影夢想匍伏向上；任性狂妄的銀四郎時而純真善良，令人產生微妙的斯德哥爾摩情結；好正的松坂慶子所飾演的小春，有著典型日本女性的柔美強韌，即使面對兩位深愛她的男人的粗魯對待依然逆來順受，這並非缺點，只是當時社會下的必然。

在這樣戲中戲的故事裡，順便瞧見當時蓬勃的日本電影產業狀況，30年前的設備就比現今台灣好不知道幾倍啊！拍攝劇中最後一幕用了兩台長CRANE、一個手持、旁邊應該還有兩台攝影機，真是太了不起了，大製作！如果更熟日本電影，看到時而串場的大牌一定會更加興奮，我看到年輕又瘦的石丸謙二郎就開心得要命。真田廣之年輕時候好帥，聲音也好好聽！而男主角平田満我也是覺得超級眼熟，原來是最近在[妖怪人間ベム]第三集才看過他平實細膩的演出。風間杜夫扮演神經質的快要過氣明星也很棒，土方扮相有夠帥。我覺得那年代的明星不管是哪一國的，五官都很端正，說話氣質也好，真的好棒啊～  

預告為什麼有我沒看到的橋段......！？

完全爆結局雷的影片， 後設結尾相當有趣，雖然每次看到這類東西都覺得好像被整，不過電影虛華世界本來就真真假假。片中也同樣使用後設轉場，儘管新娘肚子忽大忽小不過為了美麗還是睜一隻眼閉一隻眼吧。   

歌手：松坂慶子・風間杜夫・平田満
作詞：Brian Hooker・堀内敬三
作曲：Rudolf Friml

虹の都 光の港 キネマの天地
花の姿 春の匂い あふるるところ
カメラの眼に映る 仮染めの恋にさえ
青春もゆる 生命はおどる キネマの天地

胸を去らぬ 想い出ゆかし キネマの世界
セットの花と 輝くスター 微笑むところ
瞳の奥深く 焼付けた面影の
消えて結ぶ 幻の国 キネマの世界

春の蒲田 花咲く蒲田 キネマの都
空に描く 白日の夢 あふるるところ
輝く緑さえ とこしえの憧れに
生くる蒲田 若き蒲田 キネマの都

夏洛蒂跟娜迪亞

Présentation ou Charlotte et son steak, 12min, 1960

Director: Eric Rohmer

Stars: Jean-Luc Godard, Stéphane Audran and Anna Karina

沒有獅子星座，卻又有兩部早期短片，這一個的男主角還是高達！男子故意讓女友吃醋，女友回家弄牛排吃，只給說不想吃的男友一小塊肉。男友在旁邊嘰嘰咕咕，最後......他們合好。FIN

這真的是讓我不知道該說什麼，不過所有設備都混在一起的小房間還真是很可愛。

Nadja à Paris, 13mins, 1964

Director: Eric Rohmer

Writer: Nadja Tesich (text)
Stars: Nadja Tesich

圖截得不好，唉、管他的。

看完以後完全就是想出國啊！即使把休息時間都拿去看展覽，或是在咖啡廳與年長大叔談論藝術，女主角依然覺得那並不真的啟蒙她，到最後是受巴黎這個開放城市的所有一切影響。就是因為即使大家都說很臭，或是冷漠，但看起來還是那麼浪漫，法國才如此迷人，誰受得了。

--

話說，那些歐洲國家的老舊建築怎麼都不需要住宅更新？是他們建得比較牢固還是不退流行？（畢竟流行與審美由他們主宰）或許我們市容的確有待改善，但是老舊住宅更新的錢難道是政府全額補助嗎？有閒錢誰不想住好一點的房子？政府想想辦法阻止節節高升的房價吧，很多根本不值那麼個錢。（怎麼扯的）

蒙梭麵包店的女孩跟蘇珊娜的職業

La boulangère de Monceau / La Carrière de Suzanne , 26+52min, 1963

Director: Eric Rohmer

Stars: Barbet Schroeder, Claudine Soubrier and Michèle Girardon / Catherine Sée, Philippe Beuzen and Christian Charrière

這是我第一次看侯麥的電影（你看我大學四年在幹麻）然後我覺得很哀傷因為我想看的是Le Signe du lion啊啊啊啊啊！雖然這兩部短片也不會不好看，但也不能說很喜歡，畢竟沒有看到自己預期的片心裡總會有點阿雜。  

跟傳說中的一樣，很多話。而法國年輕人的愛情觀我也不予置評甚至有點不爽，其實或許放到各處皆然，只是我不能體會罷了。而且他們很愛亂丟垃圾也讓我極不滿！不過麵包店很可愛<3 也想用那個紙、烘焙紙包餅乾。所以如果硬要說的話我是喜歡這兩部片的，因為我喜歡那時代的氛圍，有點不便利又時髦的，就像昭和電影那樣的憂鬱華麗。

新龍門客棧

88min, 1992

Director: Raymond Lee
Writers: Xiao He, Cheung Tan, Hark Tsui

Stars: Tony Leung Ka Fai, Brigitte Lin and Maggie Cheung

短短一個小時多的電影我看了好幾天，不知怎地完全提不起勁，可能太喜歡胡金銓版，雖然人物之間較為簡單，但是看得很爽。或者是跟大家一起看片的魔法？一開始也不喜歡此版新加入的腳色金鑲玉，到最後確實有其迷人之處，在無情無義的沙漠中經營黑店客棧，到最後卻展現無比的俠義情操。片中兩位女性角色皆被情字所困：討愛討不到的；將道德情義擺在更上層，礙於亂世無法愛的，徐克對女孩子可真壞心。

昨天看了龍門飛甲的預告，感覺好像是個悲劇。而且我有點受夠貴侖美出現在各式電影，不過還比不上林青霞橫跨好幾個年代吧。

還有不要小看韃靼廚子啊。（一查不得了，是樊少皇演的耶（誰）演過童年程蝶衣耶！咦咦咦

蝴蝶 Le papillon

85min, 2002

Director: Philippe Muyl

Writer: Philippe Muyl
Stars: Michel Serrault, Claire Bouanich and Nade Dieu

跟小淘氣尼古拉一樣是好可愛的法國兒童電影，當然講的東西不一樣，可是為什麼我看完以後記憶那麼稀薄...明明Elsa跟Julien的故事都很感傷，難道因為劇情安排完整，人物適得其所也演得好，看得太爽，以致於沒有任何缺憾的不斷回想嗎？我這觀眾可真難伺候。

我覺得有個地方很好，當  Julien要 Elsa 把蝴蝶安樂死時， Elsa 憤恨的說＂非法盜獵者＂，  Julien 只是淺淺一笑沒有把蝴蝶放生，沒有狗血的突兀安排真好。不過到最後既然他們都找到自己的Isabella，還是讓它自由了。（我想它馬上就會死掉，然後流入巴黎排水溝） 片中有許多一針見血的答案跟問號，我想這也是它賣座的原因吧。

另，剛一搜尋發現這篇環境資訊中心的文章：從電影《蝴蝶》說起

沒錯嘛！我就覺得破蛹而出的  Isabella 很像蛾！看那觸角，我有專心上自然課！ 作者說的也沒錯，如果片名改叫做蛾就太微妙了，我立刻想到漢尼拔......

東京公園

119min, 2011

Director: Shinji Aoyama

Writers: Yukiya Shôji (based on the novel by), Shinji Aoyama (screenplay)
Stars: Haruma Miura, Nana Eikura and Manami Konishi

呃，不算好看，或者說看不看都沒差（其實電影本來就不是必需品吧！）東京文藝青壯年的時髦生活看得有點噁心，一直想啊劉潔均說的那部一定比較好看，怎麼現在變這樣.....。 再者我也不喜歡榮倉奈奈，偏偏她戲份好多啊>"< 好吧，至少不會演得很差。 好險，這是小說改編！是製片丟給導演叫他拍的，選角也是製片提議，真是讓我鬆一口氣（咦）

雖然一堆元素讓我看得有點倦膩，劇情也不讓人驚喜，不過大致處理適當，畫面也好，小西真奈美又正，的確是部溫暖的電影。當第一個正面對話對切鏡頭出來，我心想這是怎樣？小津？演員有點尷尬耶（其實只是個人對榮倉的偏見）映後導演聽錯問題自己說明了，這是由於劇本講述的是人與人之間的互動凝視，因此模仿了小津的手法，哈，相當誠實。很想問導演模仿這樣的手法有什麼導戲困難，結果QA只給前座先生問完就結束了，搞屁啊。在給導演簽名的時候旁邊也沒有翻譯，情急之下就跟他說我也很喜歡小津監督，你的也是。真是說謊哈哈。而且我認為青山導演或許沒有特別喜歡小津吧？他說自己不看日本電影（應該是指當代電影）拍出來的氛圍節奏還是完全的日本，日本電影有股說不上來的劇情推展速度。 有機會在看看聽說是神作的[人造天堂吧]。 

說來也有趣，前幾天才去找散拍爵士的音樂，這部電影就用上了（可見有多假掰）直得慶幸的是我居然都沒有睡著！在此向鄰座的先生以及在場觀眾說聲抱歉，前幾十分鐘吃了藥瘋狂打噴嚏擤鼻涕，sorry...

啊～我根本不喜歡三浦春馬，但還是對與他失之交臂感到十分惋惜，唉。

Mama Africa

90min, 2011

Director: Mika Kaurismäki

Writers: Mika Kaurismäki, Don Edkins
Stars: Harry Belafonte, Kathleen Cleaver and Leopoldo Fleming

神仙劃的位子真好，是正中央！

我就是那種坐擁科技帶來的舒適便利的傲慢現代人，特別喜愛充滿熱情、野性、溫柔的民族音樂，喜歡在黑色盒子裡看放映機投出的畫面流淚，即使那不是我的。對太有滲透力的東西無法招架，因為歌曲就是最好的語言（等等，聾人該怎麼辦呢）是個中規中矩的紀錄片，可是對象太棒了，強而有力的歌聲、節奏與信念還有思念重擊心頭。不過也有留下Miriam 之前樂手對她的一些失望，或是Miriam 自己對單曲真實的看法等等，總之紮紮實實、普普通通的也很好。

『看，Miriam Makeba又要唱政治了。』
『我唱的不是政治，是事實。』

看來世人都不想跟政治沾上邊，但太多事情都環環相扣，不是說切割就能畫得一乾二淨。台灣的嘉年華又要來了，實在可笑，精神在哪？

啊、好想去非洲喔！

The Thief Who Couldn't Sleep

我以前認識的一個女孩子到加州旅行順道去看了大峽谷。她告訴我說，「老天，伊凡，你不會相信的，看起來就像電影一樣。」這或許就是我們用以參照今日世界的架構，我們對現實的接觸點。生命在模仿藝術的時候最像生命。蒂圖沃起義像是一本書或是一部電影，而這已經開始像是我在哪裡讀過，或是在哪看過的事件。在那天晚上之前我只在時代廣場打過靶。現在我開槍打過人，望著我的子彈擊中他們，目睹他們死亡。令人驚訝的是，當時我一點不覺得驚奇，而現在我幾乎難以相信這一切發生過。

不久之前書上喜歡的句子我會抄寫下來，現在覺得太長，不如用打的，這是退化還是進化？

每個人都死了

「但上帝垂憐，祂曉得這是真心的，而且親愛的，你也得有一樣的感受，因為儘管你會一再告訴自己，坐位子上的應該是你，倒在血泊中的也應該是你，但事實上那不是你，在你內心深處也很慶幸那不是你，我說得對，不是嗎？」
「是的，」半响，我回答，「我想你講得對，我真希望事實不是這樣，但你講得對。」
「親愛的，這只是代表你很慶幸自己活下來，如此罷了。」
「我想是吧。」
「這不必然是壞事情。」
「我想也是。」
「你知道，」她說，「這甚至不會讓人難過的掉眼淚。」
就連這一點她也可能是對的，但事實如何我們並沒追究下去。我自己最後一次掉淚是很早在協會的一次聚會中，是我首次承認自己是酒鬼並當眾說出來，那次掉淚連自己都嚇了一大跳。之後，我的眼睛始終是乾的，只除了偶爾看電影時，但我不以為那個算數，那不是真的眼淚，就像真正的害怕不是你被恐怖片嚇出來的那種害怕一樣。  

「我也不曉得，」他說，「不曉得你怎會記得這些不記得那些？這當然無關乎這些有用才記得沒用就忘記，有太多太多對我有用、可以救我一命的東西我一個也不記得，但我記得你爸爸開過一家鞋店。」

我記得小時候媽媽曾經帶著我到對街的理髮店，她剪她的頭髮，給我幾塊錢去買零嘴吃，我挑了精緻與珍貴程度跟金莎巧克力有得拼的曠世奇派，那是個難以忘懷的平凡卻不普通的下午。但現在，他媽的曠世奇派怎麼變那麼難吃，一陣憂傷，那些好吃的東西好像一個個消失，甜美的童年跟我媽的頭髮一齊被剪掉，毛髮脫離毛囊，意思就是，全都死了。

我大概也哭得很少，就算看電影大哭又怎樣，那是同情心以某種傲慢的姿態湧出，還好是別人不是我，察覺這一點就覺得自己過得太舒適卻又渴望更多，在畫出的圈內來回走動。不過起碼我還有點良善我想，而要如何化為跳出圈外的動力，我還不知道。

漸漸要將馬修史卡德系列讀完，時序顛倒，案件混雜在一起，同時看伊蓮之前跟之後好生錯覺，而他媽的背叛者則讓人心碎。

然後我今天也拿到前往墳場的車票，當馬修還不是猶太應召女郎的親愛老狗熊。我喜愛這部作品並非其推理情節峰迴路轉，我想所有卜洛克的讀者一定都是深深迷戀於他所創造的世界，人物會改變，沒有什麼是亙古不變的，即使有點暴力、酒臭、黑暗得你不想深在其中，但就是被吸引，或許因為那還有一點微弱的光輝閃爍，推理小說豈能不將兇手繩之以法（以任何方法）。

「前幾天我聽到一句新的祈禱文，有個傢伙說這是他所知道最有用的一句：『感謝上帝令萬事如此發展。』」

詩 시

139 min , 2010

Director: Chang-dong Lee
Writer: Chang-dong Lee
Stars: Jeong-hie Yun, Nae-sang Ahn and Da-wit Lee

等不及要見導演。

隔了好久才把電影看完，忘了自己還未知道結局，知道以後懊悔應該一氣呵成地感受。不過還是喜歡綠洲多一點，兩部都殘忍得美麗。每位演員如穿透心靈一般，我們還太生澀，即便是技術亦然。

在看過的少數韓國電影裡，女性（尤其是年邁的）都佔了十足份量，然後導演都是男的。或許跟國情有關？她們背負著沉重的壓力與責任與強悍，緊閉嘴唇不發一語，獨自面對一切，足以心碎的巨大力量。